·1971年生于伦敦，曾就读于曼彻斯特城市大学与伦敦皇家艺术学院，于1994年成立了自己的工作室。
·现任英国皇家建筑师协会荣誉会员、皇家艺术学院高级会员，拥有谢菲尔德哈勒姆大学、曼彻斯特城市大学、布莱顿大学与邓迪大学授予的博士学位，于2004年获得“皇家工业设计”勋章。
·2006年11月8日，托马斯获得堪比电影界“奥斯卡奖”的建筑大奖——“菲利普王子奖”，他谦逊地表示，他真的没有想到会获奖，别人在他们的生命历程中有大量的贡献，而他实际上才开始。
·他是英国当下最红火的设计师之一。设计了2010年上海世博会英国馆，托马斯在他30岁出头时已被英国誉为“新的莱昂纳多·达芬奇”。
·而他为国人熟知，还是源于他参与上海世博会英国馆的设计图纸击败了包括扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在内的一批名师。
托马斯·赫斯维克深圳新浪乐居主编陶文杰
【新浪乐居】请谈谈您在中国和合作方合作的一些感受。
【托马斯·赫斯维克】在中国跟甲方合作决整个来说是感受到他们的一种激情和投入，因为我在中国的这些合作的经验并不是很多，从我现在一些合作的经验，感觉在英国有时候甲方是有点在商言商的感觉，在中国我们感觉到他们对于项目的一种热爱、一种投入，所以这个也是让我觉得非常印象深刻的一点。
【新浪乐居】很多国外知名建筑师的作品在中国呈现，中国也因此被称为“建筑实验场”。作为一个设计师，你在中国怎样设定自己的角色?
【托马斯·赫斯维克】我觉得整个世界都已经成为建筑设计师的实验场。中国的设计师也在做很多的实验，一些非常前卫的建筑也来自中国的设计师。曾经有人对我说世界是一个很迷人的地方，在不同的地方会感受到不同的风景。长大后我去了很多城市，却感觉城市越来越像，一个建筑可以放在任何地方。我希望别人看到我的作品时，马上就能感受到这就是赫斯维克的作品，而不是一个放在任何地方都可以的作品。只有这样，才能体现出设计师对于一个地方的尊重，和我对建筑的热情。
【新浪乐居】你理解的中国本土文化有哪些元素？如果将来你在中国设计作品时会把哪些元素吸收进去？
【托马斯·赫斯维克】提到中国元素，我的启发来源于上海的地产商，在英国我从来不会在一个地产商那里得到文化上的启发，但是在中国我有这个经历。这个地产商跟我说，他的项目不仅要考虑和中国的关系，还要考虑和中国文明之间的关系。他带我去苏州参观园林，给我讲中国画。他觉得建筑有时候首先要考虑景观，应该是景观中的一部分。中国文化非常抽象、注重人的感受，这是这个地产商给我的启发。
【新浪乐居】你如何思考建筑和当地的既成建筑的关系？
【托马斯·赫斯维克】我不希望自己设计的东西是全新的，而是和当地既有的建筑有共性，只有老的东西才是有灵魂的。对任何一个地方来说，真正有精神的建筑都来自古代悠久文化，因为它们都是人工一砖一瓦盖起来的。现在的很多建筑根本不需要依赖手工，材料、建筑方式都是机器式的。我觉得从传统里面去发掘，才是对建筑的尊重，也是对使用者的尊重。
【新浪乐居】如今建高楼成为一个趋势，如何看待越来越高的建筑？是否够人性化、够安全?
【托马斯·赫斯维克】我并不担心建筑的高度，反而担心建筑接地的部分，就是它平衡的部分。在一些地方，凭空而起一座高楼，给人感觉特别不真实。其实我很喜欢香港的氛围，高楼林立，你在高楼中间穿行的时候感觉是很好的。迪拜塔我也看过，周围太空旷了，看上去像是一个模型，很不真实。一个楼不但要追求高度，也要追求和街道、景观以及环境是怎样融合的。
【新浪乐居】深圳在城市化进程中，曾经热衷于模仿西方建筑，被称之为“欧陆风”，你怎么看待这一现象？
【托马斯·赫斯维克】一个城市想与众不同重要的是要有自己的思考。像深圳，已经有很多住宅在建设，应该考虑如何形成一种整体的哲学和理念，而不仅仅是一个又一个的住宅。我去过很多的城市，只有少数城市令我感觉到不同。
【新浪乐居】在你的代表作中，有家具、报亭、巴士之类，但是住宅相对比较少，如何看待这些设计和建筑设计之间的不同与联系？ 在您看来住宅和公共建筑他们两者之间各自需要重视的是哪些方面？
【托马斯·赫斯维克】设计小型项目是积累经验的过程，之前那些小项目，自始至终都是我亲手做的。小项目还给我提供了亲手尝试材料的机会，让我对材料有更加直观的感受。从这个角度看，我觉得设计师首先应该是好的工艺师。而要做一个好的工艺师，就一定要亲手操作。在我们工作室最核心的地方，现在仍有一块很大的空间，里面摆有许多工具。有木工，有塑料，有各种各样的切割，还有3D印染等工具。二十年前，我最初做建筑设计的时候，发现建筑都是庞然大物，有一些却缺乏灵气，而小的设计既有创意，又充满了灵气。我经常会感觉大项目有冷漠感，所以希望把小设计带到建筑设计上。从那时起我就开始不断地进行规模、材质等方面的探讨，拓展我建筑设计的道路。
【新浪乐居】您一直在尝试在您的建筑中利用新型的材料，如何把新材料跟现有的环境做一个有机的结合？
【托马斯·赫斯维克】重要的问题是你怎么去使用那些现有的材料，让其看起来像新的材料。英国馆外观让人看起来觉得是用了很多的材料，但其实都是一些诸如铝、木头、亚力克等大家熟知的材料。你固然需要有一个很好的建筑的概念和空间的概念，但是更重要的是通过何种手段让你的建筑概念和空间概念付诸实践。
【新浪乐居】你的创意来自哪里？除了设计之外，你的兴趣爱好是什么？
【托马斯·赫斯维克】创意并不需要通过去不同地方的方式来获取，实际上如果你有足够的求知欲的话，把会引起灵感的东西拍下来放在手机里，当你陷入困境时，把它打开看看，这个时候就会突然灵光一闪。我的工作也正是我的兴趣所在，这也是为什么我随时可以从工作里面感觉到激情和乐趣。我另外一个爱好是骑自行车去开会，不是趴着骑，而是躺着骑的，我很喜欢骑自行车到伦敦各个地方去闲逛，这也是让我放松的方式。
上海世博会英国馆。其周身插满约6万根、每根长达7.5米左右的透明亚克力杆，这些亚克力杆向外伸展，不仅能随风轻摇，而且每一根里都含有不同种类、形态各异的种子。这种蕴含无限创意的设计，使“种子圣殿”荣获了英国最高级别的国际建筑大奖。在伦敦的颁奖仪式上，代表了英国建筑化身的英国皇家建筑学会称英国馆种子圣殿是一个“杰出的英国象征”，向全世界展现了英国现代化、创新的一面。
热烈和力量是这座雕塑的主旋律。它高56米，与地面倾斜成30度角，由180个金属长钉穿刺在一起，尖端由中间向周围迸射到极致，看起来就像一个爆炸后火星四溅的巨大火球。迸发的火球代表了运动员蓄积的能量，雕塑与地面的角度正好是运动员起跑时与地面达到的最大角度。为了固定这个比比萨斜塔斜10倍的雕塑，其底座的重量达到750吨，并加造了400平方米见方的混凝土基座。
英国现有的卷帘门报刊亭极易遭到破坏，赫斯维克工作室设计了这种新型报刊亭，开关和摆放方式更符合人体工学，内部采用了保暖材料。
2010 年与意大利家具商Magis 合作生产，看似形状奇怪不能保持平衡，其实坐起来很舒服。
任何时候只要有船只经过，它都能卷起来让路。这就是海瑟维克在2004年为伦敦Paddington Basin设计的旋转桥。
2008 年受英国家具商 benchmark 委托而做，最初打样时非常耗时，后引入数控成型技术，使生产变得容易。
